昨天，第90届奥斯卡颁奖典礼公布了最终提名名单。
其中，二战南方史诗电影《泥土之界》获得四项提名（最佳改编剧本、最佳摄影、最佳女配角、最佳原创歌曲），使本届奥斯卡具有划时代的意义。因为第一部获得奥斯卡提名的“网络电影”终于出现了！这是流媒体巨头Netflix——及其坚持网络与院线同步上映模式的久违的胜利。
硅谷“小狼狗”电影生涯一直水星逆行
作为好莱坞“新钱”的代表，以《纸牌屋》 《王冠》等自制剧称霸电视界的Netflix，在电影界却一直陷入困境。 Netflix凭借其全球业务网络和庞大的会员体系，拒绝接受基于院线的好莱坞游戏规则。线上线下同步上映是Netflix每一部自制电影的“硬性规定”。
如果可以在线观看，谁会开车去电影院？都在努力在“窗口期”（电影上映与电视和网络平台播放之间的时间段）生存的院线当然不会容忍这种挑衅。于是，大型院线开始抵制Netflix电影，并含泪呼吁各个行会和电影节的老派电影人来指责这只硅谷的“小狼狗”。这种院线的抵制并不一定会给Netflix带来太大的经济损失。想要在大银幕上观看Netflix电影的观众也可以在一些独立电影院里见到。然而，院线作为行业的“牛”，给舆论环境带来了现实的阻力。在今年的戛纳电影节上，Netflix入围主竞赛单元的两部电影《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》引起了巨大争议。
《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》欧洲国际电影联合会强烈指责戛纳电影节不允许非院线电影进入主竞赛单元，“应该赞扬电影院与社会、文化和经济的密切联系”。我个人很不喜欢Netflix的很多“老钱”，所以电影协会的号召就像是炸药库里的火花，一百个人响应了。于是，戛纳电影节直接改变规则，宣布未来主竞赛单元将抵制未在法国院线上映的影片。在美国，Netflix在电影行业的处境并不乐观。 2015年，Netflix其实也制作过一部像《无境之兽》这样的高质量电影，但最终却因为学院评委中保守势力占据压倒性优势，遭遇了奥斯卡0提名的尴尬。
今年，虽然演员工会奖和编剧工会奖比较宽容，给了《泥土之界》提名的机会，但制片人工会依然没有给《泥土之界》任何露脸的机会。
到了奥斯卡颁奖典礼，甚至召集了300 名学院成员开会，只是为了讨论是否给予Netflix 电影“部分上映”资格（仅在少数高端连锁或独立影院上映）。
要知道，在整个奥斯卡历史上，这种规模的筹备会议只发生过两次。
Netflix 可能不需要奥斯卡奖，但为Netflix 制作电影的人需要
与Netflix形成鲜明对比的是同样拥有流媒体背景的亚马逊工作室。
他从文艺片入手，低调拍电影，确保先在线下向影院展现善意。亚马逊影业毫无侵略性地入局，让好莱坞大佬们都爱上了这只“小奶狗”。
没有了老钱的阻碍，资本雄厚的亚马逊影业很快在奥斯卡上崭露头角，拿下《海边的曼彻斯特》、《推销员》等令人眼花缭乱的影片。
《推销员》 和《海边的曼彻斯特》 这让Netflix 相形见绌，后者同台竞技却只凭借纪录片短片获得了一项奥斯卡奖。
Netflix 真的需要小雕像吗？从商业角度来看，可能并不紧急。但就长远的人才吸引而言，电影节奖项仍然具有重要意义。
尤其是在圣丹斯电影节这个发掘新人的主场地，如果你想让独立电影制作人相信卖给你一部电影不会毁掉你的职业生涯，小金人就很有说服力。
因此，Netflix在2017年发起了奥斯卡硬仗，专门为奥斯卡量身打造了三部“种子”电影。
其中一个是《泥土之界》，获得了4项提名。
从题材上来说，这部电影以美国二战和种族隔离等重要历史时期为背景，涉及种族问题、反战、女性地位、黑人教育等诸多问题。同人朋友，这些都不是主旋律。是的，这是主交响曲。
电影《泥土之界》
该片的导演兼编剧迪·里斯也是近两年来为数不多的新晋女导演之一。 2011年，她凭借聚焦黑人女孩身份的半自传电影《贱民》首次进军电影界，随后凭借音乐传记片《蓝调女王》获得导演工会奖和艾美奖。
电影《贱民》
总之，如果在好莱坞“六巨头”手里，这部电影绝对能获得奥斯卡提名。 Netflix 的起源是它与奥斯卡奖不一致的唯一缺陷。幸运的是，这个缺点被克服了。
还有安吉丽娜·朱莉执导的《他们先杀了我父亲：一个柬埔寨女儿的回忆录》。
该片讲述了一名柬埔寨女孩在红色高棉统治时期的悲惨生存经历，代表柬埔寨角逐今年最佳外语片奖。
本来，国家政治题材、安吉丽娜·朱莉的身份，以及在金球奖和英国电影学院奖上的强劲势头，就有很高的声誉。没想到入围影片连9部都没有入围，颇为可惜。
安吉丽娜朱莉在片场
还有伍迪·艾伦风格的中产喜剧《迈耶罗维茨的故事》。
《迈耶罗维茨的故事》 导演兼编剧诺亚·鲍姆巴赫以其中产阶级文学艺术题材而闻名。这部新作和他的成名作《鱿鱼和鲸》一样，同样聚焦家庭问题，讲述了纽约犹太家庭欢乐与痛苦的生活。
达斯汀·霍夫曼和艾玛·汤普森《迈耶罗维茨的故事》
由于在戛纳电影节上引起轩然大波，该片在美国各大奖项上表现平平。但这部电影绝对是亚当·桑德勒多年来最好的喜剧作品。
最后，我还有几句话忍不住想告诉你。
近日，“短而紧”的高晓松老师再次出来指导行业，主要是科普好莱坞，号召中国娱乐巨头去比佛利山庄“相聚”。我们不必担心娱乐老板的部分。不过Netflix和亚马逊的科普确实有话可说。
高老师立即给Netflix和亚马逊贴上了对内容不屑的标签，然后用伍迪·艾伦的《六场危事》做出了有根据的结论，称因为平台不专注于内容，所以无法拍摄得像工作室一样好。这实在是太不厚道了。
因为严格来说，流媒体平台拓展版图、吸引会员后，内容的独特性和成瘾性才是构筑竞争壁垒、构筑护城河的根本手段。
这正是Netflix 和亚马逊正在做的事情。 ——不仅花重金打造自己的产品，还对版权内容进行精简、独占（2016年Netflix影视作品数量较2014年缩水30%）。
伍迪·艾伦的《六场危事》确实很差，但一方面它与《咖啡公社》电影版权捆绑在一起；另一方面它又与电影版权捆绑在一起。另一方面，还有作者电影的“作者”元素，所以实在不能怪平台。
同样的平台，亚马逊的《了不起的麦瑟尔夫人》就很不错了。
至于流媒体能够制作工作室无法制作的内容，这一点已经被Netflix 的《王冠》 和Hulu 的电视剧《使女的故事》 证伪了。至于电影，本届奥斯卡让我们拭目以待。
