恰逢中国共产党成立100周年，一部讲述中国共产党百年波澜壮阔历史的重大革命历史剧《:010—30000》于5月25日正式播出。该剧自开播以来，收视率飙升。截至6月6日，微博相关话题阅读量已突破3.2亿，单个官方抖音视频最高点赞数突破8.7万，主旋律电视剧TOP1，腾讯视频电视剧TOP1。人气榜、爱奇艺历史电视剧榜TOP 1、猫眼网热门电视剧榜TOP 1、豆瓣全球实时热门电视剧榜TOP 5、北京、东方卫视最高收视率达到4.284.
事实上，像《光荣与梦想》这样一部跨度巨大、反映从建党元年到抗美援朝三十多年历史的重大革命历史剧，必须讲述40集故事情节清晰透彻，跌宕起伏，同时能够吸引人。想要引起公众的关注、引起公众的共鸣，确实不是一件容易的事。但《光荣与梦想》做到了这一点，无疑给重大革命历史剧带来了新的突破。
突破体型限制，专注角色创作
拍摄跨度较长的历史剧，最大的问题是导演如何在众多的人物和事件中进行选择，找到合适的角度，将故事讲得既现实又具有艺术感染力。
以《光荣与梦想》为例。这部剧跨越了30多年。该剧共有400多个真实历史人物，700多个场景，故事情节复杂。从规模和规格上来说，《光荣与梦想》是名副其实的。 “大规模”工作。在处理如此大尺度的作品时，导演在以下两个方面做出了突破。
一方面，导演非常重视人物塑造，而不是轶事历史的呈现。刘江导演曾在接受采访时表示：“虽然我们承载的载体是党史，但我们必须按照文艺作品的故事规则来讲述党史。党史和故事是有很大区别的。党史主体是党，是抽象的主角，某一群人形成了党的抽象概念，但故事是关于人的，是由个体组成的。”看《光荣与梦想》。导演更注重对每个角色的细腻塑造。除了主角毛泽东，从杨开慧、方志敏、瞿秋白、陈赓乃至蒋介石，我们充分挖掘历史人物生活和工作中的小细节和故事。在不同的章节中，我们重点关注关键人物的塑造以及作为推动力的人物形象的塑造。故事情节发展。最典型的例子就是瞿秋白的人物塑造。虽然不是主角，但在红军长征的历史背景下，导演特别描写了瞿秋白被俘后英勇牺牲的章节，尤其是他牺牲的场景。瞿秋白神情平静，有着一丝发丝。不乱，穿着马裤微笑面对死亡。对瞿秋白的刻画不仅让我们感受到了革命的艰辛，也让我们感受到了革命者坚定的信念，让我们深刻地理解和感受到了那段历史。
另一方面，导演注重情节的选择。 《光荣与梦想》所描述的党史在许多其他类似题材的作品中都有展现。对于这些观众非常熟悉的历史事件，导演力求简短、翔实。有些过程是通过与情节结合的叙述和台词来表现的，而更注重对那些重大历史事件的真实场景的再现以及一些新的内容和新的视角。展示中。比如，剧情会在一些新发现的史料或者之前代表性不足的领域进行展开，“黄埔军校的道路选择”、“东征”等之前没有突出的历史细节都会得到还原和呈现。解释了。在表现重大战役和事件时，常常会用“电影级品质”的镜头来形容，比如南湖游轮上的光影和音乐特写；湘江之战水下摄影具有独特的特写和沉浸式视角。战斗风格的展示等
突破叙事局限，主副线并行多元化
历史剧里有很多线索。以往很多类似剧要么采用主角视角的单线叙事方式，要么采用善恶双线叙事方式。但这样的处理难免有些单调、乏味。
《光荣与梦想》叙事的突破在于主次线的多重并行方式，让故事变得更加轻松、清晰。该剧以党的发展为主线，串联起众多不同时期的人物。每个时期都有个性鲜明的杰出人物。比如黄埔军校舞台，陈赓作为亮点之一给观众留下了非常深刻的印象；周恩来作为4月12日反革命政变和工人运动的主要领导人，向观众展示了他的大胆；方志敏、瞿秋白等人物的牺牲场面也值得关注。虽然戏份不多，但却保证了每个角色的弧度不减。
该剧整体叙事连贯，人物形象生动立体，党的信念和精神始终贯穿全剧，使得该剧一经播出就吸引无数关注。
突破风格限制，诗意纪实风格
主旋律剧的风格多为宏大、严肃。但这种“严肃”的戏剧往往是严肃而不热闹，宏大而不感人。但《光荣与梦想》的整体风格却呈现出独特的诗意纪实风格。不少网友在评价该剧时表示，《:》中的很多情节就像在读毛泽东的诗词，感受到一种诗意的革命、诗意的青春。
事实上，这种诗意的风格对于刘江导演来说是一个突破。拍摄之初，刘江就提出“看人、看诗、看细节、看冲突”，注重用诗意的影像来升华人物和情节。例如，在第一集中，毛泽东看到了杨开慧送给他的木梳遗物，脑海中闪现出两人牵手的场景；李大钊走在刑场上，画面从仰视角度展现了他雄伟的背影；而影片中导演对杨开慧牺牲前的处理，则表现出杨开慧对毛泽东的深深怀念和愿意为革命牺牲一切的大无畏精神。另外，导演还特意为剧中每个角色的牺牲设计了一个黑白仪式的时刻，而且每个角色都不同。这些都是人性的外化，都是源于生活、高于生活的内在“诗”的外在表现。
不仅如此，导演在剧中音乐的运用上也有自己独特而巧妙的设计，有意让每一段音乐都“参与叙事”。音乐与剧中人物和情节的停顿、松弛、起伏、色彩相配合，形成一种“诗意”的感觉。第一集中，故事以杨开慧背诗的声音为背景音，结合书信的镜头，将声画融为一体，音乐也随之响起，让该剧一开始就充满了诗歌。
突破主题限制，引发情感共鸣
艺术作品往往忌讳以主题为先，尤其是有主旋律的历史剧。过于主题化的表达会让我们看到脸谱化的人物和枯燥的剧情，很难引起观众的共鸣。
但《光荣与梦想》也是一部主题为先的剧。导演刘江接到最初的任务时，连片名都没有，只有一个展现党的历史、信仰和牺牲精神的主题。如何将这样的题材变成感人至深的艺术作品，是导演面临的难题。为了解决这样的难题，除了剧情和演员的选择之外，导演在创作上最重要的突破就是让人物更加接地气。
《光荣与梦想》 由于片中出现了很多伟人和英雄，所以原本以人物描写为主。但正如刘江所说，一个“伟人”首先是一个“凡人”，也有情感、有痛苦，但他却在重要时刻做出了“非凡的选择”。因此，《光荣与梦想》在人物塑造和情感刻画上极为接地气。在这里，历史人物不再是“高高在上”。导演更注重挖掘历史人物生活和工作中的小细节和故事，让每个角色更有情感厚度和生活温暖，以情感打动人，产生共情效果。例如，影片开头就出现了毛泽东梳头的细节。后来毛泽东出远门，杨开慧送给他一把梳子，两人形影不离。工作间隙，杨开慧给毛泽东梳理头发。梳头是两个人的情感交流，是革命感情的递进。这个细节的描述尤其感人。又如陈炯明叛乱后，宋庆龄在逃亡途中不幸流产。在庆丰舰的房间里，孙中山亲自为宋庆龄调制了一杯糖水。宋庆龄喝了一口后，笑着说：“我给你这糖，是为了防止低血糖。”两人之间的默契从这一刻开始。一切都在细节中。而这样温暖的人物塑造方式在这部剧中也多次展现。
总体来说，从《光荣与梦想》的播出剧情来看，注重人物塑造和诗意的故事讲述，更容易引起观众的共鸣。《光荣与梦想》 在展现革命者成长的叙事中，始终存在着人物对社会、人生的追问和思考，以及对生命意义的积极追求。很多年轻人被这种独特而诗意的成长与奋斗所感动，进而成为了主旋律剧的粉丝。相信随着后续剧情的进一步发展，《光荣与梦想》将会感动更多的人，让更多的年轻人感受到革命青年的远大志向、青春的活力、丰富饱满的情感世界和坚韧不拔的精神。斗争。精神。
